從 “小眾” 到 “常態(tài)”，中年觀影群體正在崛起

2025 年暑期檔電影市場(chǎng)傳來捷報(bào)，截至 8 月 18 日，全國電影總票房（含預(yù)售）已突破 100 億元大關(guān)。在這一亮眼成績(jī)背后，一個(gè)顯著的變化引發(fā)社會(huì)關(guān)注：越來越多的中年觀眾正重新走進(jìn)影院。數(shù)據(jù)顯示，40 歲以上觀眾在暑期檔購票用戶中的占比已達(dá) 21.5%，較 2021 年的 10.08% 實(shí)現(xiàn)翻倍增長(zhǎng)，這一變化折射出我國電影市場(chǎng)生態(tài)的深刻轉(zhuǎn)型。

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曾幾何時(shí)，商業(yè)影院的銀幕上，青春成長(zhǎng)、奇幻冒險(xiǎn)等面向年輕受眾的類型片占據(jù)主流。這種基于市場(chǎng)需求的內(nèi)容供給，雖未刻意排斥其他年齡層，卻在客觀上形成了特定的文化取向。對(duì)于人生閱歷更為豐富的中年群體而言，部分作品的情感邏輯與敘事節(jié)奏，難以充分呼應(yīng)他們的生命體驗(yàn)，使得這一群體在影院門前常有選擇局限之感。

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改變的關(guān)鍵，始終握在內(nèi)容供給側(cè)手中。近年來，隨著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的持續(xù)回歸與題材類型的多元突破，銀幕生態(tài)正悄然發(fā)生改變。從《戲臺(tái)》中民間智慧與時(shí)代荒誕的碰撞，到《我不是藥神》對(duì)現(xiàn)實(shí)倫理的深刻探討；從《愛情神話》里市井人生的煙火氣，到《奧本海默》引發(fā)的歷史思辨，這些作品以扎實(shí)的敘事質(zhì)感，精準(zhǔn)觸達(dá)了中年群體未被充分關(guān)注的精神需求 —— 對(duì)復(fù)雜敘事的鑒賞能力、對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的探究欲望，以及跨越年齡的審美追求。?

值得注意的是，中年觀眾走進(jìn)影院的意義，遠(yuǎn)不止于電影市場(chǎng)的規(guī)模擴(kuò)容。當(dāng)影院既能容納青春的躁動(dòng)，也能承載中年的沉靜；既能提供簡(jiǎn)單的觀影歡愉，也能引發(fā)深刻的思想共鳴；既能講述少年的探索，也能呈現(xiàn)中年的思考，電影放映廳才能真正成為全體社會(huì)成員共享的文化空間。?

法國電影導(dǎo)演戈達(dá)爾曾說：“電影就是每秒 24 格的真實(shí)。” 當(dāng)下中年群體與銀幕的重新連接，正是對(duì)這種 “真實(shí)” 的積極回應(yīng)。他們走進(jìn)影院，并非為了逃離現(xiàn)實(shí)，而是渴望通過光影藝術(shù)更清醒地審視世界、理解自我。當(dāng)電影創(chuàng)作能夠承載更豐厚的生活經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)觀眾以人生閱歷參與銀幕對(duì)話，觀影行為便升華為一場(chǎng)跨越時(shí)空的心靈共鳴。

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這種共鳴的背后，是我國電影產(chǎn)業(yè)向更高質(zhì)量發(fā)展的必然趨勢(shì)，更是文化消費(fèi)市場(chǎng)日益多元、成熟的生動(dòng)寫照。隨著創(chuàng)作與需求的良性互動(dòng)持續(xù)深化，電影這門藝術(shù)將在不同年齡層觀眾心中，綻放出更加絢麗的光彩。

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（綜合：光明網(wǎng)）